جاك تاتي

إن جاك تاتي، المحبَّ للعزلة، والذي ينتابُه شعورٌ مشوّشٌ في لحظاتِ المجد كما في لحظاتٍ خيبةِ الأمل، قد جلب على مدى ستة أفلام إسهاماً فريداً إلى تاريخ السّينما الفكاهية. فمن فيلم: يوم عيد إلى فيلم استعراض، مروراً بالأفلام الأربعة الطويلة التي تستحضرُ محِن السّيد هيلو، تشكّلُ أفلامُه كلاًّ متكاملاً، وعالماً مركبّاً على نحوٍ غير عاديّ. وبفضلِ تجديداته واستبصاراته، تُفلت أعمالُه الفنيّة الفريدة هذه والحقُّ يُقال، من حقل الفيلم الفكاهي وحده، لا بل من السّينما ذاتها. إنها تضعُ تأتي إلى جانب كبار مبدعي عصره، وعصرنا اليوم.

     إن تاتي سينمائيّ وهو مصوّرٌ، ومصمّمُ رقص، ومؤلّفٌ موسيقيّ، ومعمار. وإلى أنه مجدّدٌ لا يرتوي، وصانعٌ ماهرٌ يستحوذُ عليه التفصيلُ الصّوتيّ والبصريّ، فهو أيضاً رياضيّ ملهم، رياضيٌّ بارع وفنّان كامل للزمان والمكان، وللمادّة والحركة.

     لقد احُتفي بتاتي، في قمّة مجده، باعتباره التجسيد عينه للعبقرية الفرنسية - هو الذي كان بالقدْر نفسه روسيّاً، وإيطاليّاً وهولنديّاً، من خلال أسلافه. لقد حيّته أكبر شخصيات الفن السّابع: فرنسوا تروفّو، وفيديريكو فيللني، أو أندرية تاركوفسكي، والأقرب من هذه الشّخصيّات إلينا داڤيدلينش أو أكي كوريسماكي. ولم يخسرْ تأتي هذه الحالة قطّ في السّاحة الدّولية. ولسوف تكون فرنسا أكثر تقلبّاً أو أكثر إجحافاً في موقفها منه. وبعد انهيار فيلم play time(وقت للّعب أو فرصة بين الدّروس: م) تشيحُ برأسها عنه، والصّانعُ العبقريُّ المدقق في التفاصيل يُنسى، وتُنسى القامةُ العالية، قامة المخرج العاكف على آخر سيناريو له، والذي لن يصوّره قط. وفي الموضوع الهوائي الذي يخترق أعماله خفية، تبقى سينما تاتي محصورةً في مكانٍ بين السّماء والأرض، في المطهر.